Hito Steyerl, Mean Images, in NLR 140/141, 2023

1. 테드 치앙 왈..챗GPT의 문학은 웹에 있는 모든 텍스트의 열화된 JPEG. 이것의 역사적 맥락은: 통계. 실제 대상이라기보다 통계적 렌더링임. 사실에 기반하지 않고 가능성(probability)에 기반을 둠.

2. 이런 렌더링은 인터넷에 떠도는 그물망이 건져올린 것의 평균치를 보여줌. 그럴싸함(likelinesses)으로 닮음(likenesses)을 대체. 그것들은 해상도 면에서는 빈곤한 이미지(poor image)일 수 있지만, 양식적인 면에서는 평균이미지(mean image)

3.  Have I been trained? https://haveibeentrained.com/. 이 사이트의 데이터셋이 스테이블디퓨전 사이트의 훈련에 쓰였음. https://stablediffusionweb.com/#demo. ->> 이건 A->B가 됐다 비포앤애프터를 중첩시켜놓은 것이 아니라 평균임. 무엇의 평균? 알수 없음. 스테이블 디퓨전의 실제 코드는 다 알려져 있기 때문에 블랙박스가 아님. 와이트 박스 알고리즘. 이것은 인터넷 쓰레기통에서 평균 필터를 거친 사회가 나를 어떻게 보는지에 대한 대략임. 실제 내 사진에서 노이즈를 제거하고 사회적 시그널을 추출한 것. 그 결과가 평균이미지. 서로 상관있는 평균으로 만들어짐. 

4. 민(mean)이란 영단어가 여러 의미를 가지는데 누추하고 뭐 그런 걸 기원으로 함. 의미한다를 의미하기도 하고 금융적이고 도구적인 수단을 의미하기도 함. 의미화의 공존 불가능한 레이어를 뭉게거나 합침. 도덕적이고 통계적이고 금융적이고 미학적인 가치와 함께 보통의, 하위계층의 위치를 하나로 얼렁뚱땅 압축함. 평균이미지는 랜덤한 환각화와 거리가 멂. 평균이미지는 예측 가능한 데이터 포퓰리즘(쪽수주의)의 산물. 위치좌표에 모순된 의미를 코드화하는 소셜패턴을 픽업. 평균이미지는 하위계급의 상태, 평범성, 개차반 행동을 가지고 공통성(the common)을 정렬하는 실제 사회적 태도를 시각화함. 소스가 지워지고 난 다음에 스크린이나 망막에 각인된 사후이미지(after-image). 그것들은 오토메이션의 시대에 관해 정신이나 분석 없이 정신분석을 수행한다. (오토메이션 시대에 프로덕션은 wholsale fabrication에 의해 증강됨--홀세일 페브리케이션이 무슨 말인지 모르겠음..) 평균이미지는 잠 없는 사회적 꿈이며, 사회의 비합리적인 기능을 논리적 결과로 만든다. 평균이미지는 사회가 그 자신을 본 것의 표현이다. 혼란스러운 캡쳐와 데이터의 대규모 납치를 통해 획득된 것이다. 그리고 평균이미지는 정치적 논란이란 자원을 오남용하는 유해한 하드웨어와 하찮고 박탈당한 노동이라는 광대한 인프라에 의존함.

야누스 문제

5. 드림퓨전이라고 불리는 텍스트-3D 도구가 2022년 가을 시범운영됐을 때, 유저는 흥미로운 결함을 조명하기 시작했다. ML-제너레이티드 3D 모델은 자주 복수의 얼굴을 가지고 다른 방향을 포인팅함. 이 글리치는 야누스 문제라는 별칭이 붙음. 원인이 뭔가? 가능한 답변 하나는 머신러닝의 이미지 인식과 분석에서 얼굴의 과잉강조(over-emphasis)가 있고; 데이터 트레이닝은 상대적으로 몸의 부속보다 얼굴에 더 많이 한다. 야누스의 두 얼굴, 시작과 끝의 로마의 신은 과거와 미래를 향해 있고; 그는 전쟁과 평화의 신이고, 사회적 상태로부터 다른 곳으로 가는 전이의 신임. 머신러닝 야누스 문제는 중요한 이슈에 닿는다--개인과 다중 사이의 관계. 어떻게 군중을 하나로 그릴까(초상할까)? 혹은 역으로 하나를 군중으로, 조합이나, 그룹이나 계끕이나 리바이어선으로 그릴까? 개인과 그룹 사이의 관계, 사적인 것과 공통의 이익(그리고 자산) 사이의 관계는 무엇인가? 특히 통계적 렌더링이 평균그룹의 조합인 시대에?

그럴싸함(Likelinesses)

6. 그림4는 또다른 통계적 조합으로 내 얼굴이 섞여 있음. 오른쪽 유령적으로 젠더화된 '인종' 블러는 수직집단 사진이라고 부를 수 있는데, ㅇ기서 사람들은 

7. 

Jstor 페미니즘 개론격 리딩 리스트

 https://daily.jstor.org/feminist-art-history-an-introductory-reading-list/?fbclid=IwAR3Ru3QDYnQjj4tJxttMCtDFuEuKemGUWYSAPCV-vCAv9CYO7QQsu4oMkOg

거의 읽어본 게 없네..ㅠ

광주비엔날레 황금비둘기상에 생각 한 스푼

http://www.gwangjuin.com/news/articleView.html?idxno=242891&fbclid=IwAR3J0V5RHOjXrXWxXrZbvQpiCmOgxxgLzi0ffmyKNLFVweISyRKubw7wU0I

나는 황금비둘기상인지 박서보상인지가 광주비엔날레에 만들어지는 것에 크게 관심이 없는 편이다. 박서보 미술상이 만들어지면 대대손손 박서보가 주는 상을 광주비엔날레 참여작가 중 누군가는 받아야할 것이다. 물론 자신도 재단을 가지고 있기에 사실 재단에서 상을 주면 된다. 근데 광주비엔날레란 권위를 입혔다. 그런데 그뿐이다. 그게 대수인가. 광주비엔날레가 뭐라고 대체. 이제 권위가 있는 행사인 게 맞긴 한가. 문제는 광주비엔날레가 광주사태에 대한 전격적인 보상 차원에서 생긴 기금과 제도란 사실이다. 광주비엔날레는 광주민주화항쟁 정신을 기리고 현재화하는 행사여야 한다는 것이 설립 취지다. 이 말에 따르면 광주비엔날레는 추모제의 성격을 가져야 한다. 

아무튼 박서보 미술상을 폐지하기 위해서 동원되는 말은 1. 박서보가 박정희정권의 부역자이자 수혜자이다. 2. 박서보의 작품은 모더니즘으로 현실을 외면하는 미학을 담는다. 1에서 부역자는 민족기록화로, 수혜자는 화단의 권력자로 오랫동안 군림했다는 사실이 증거한다. 2는 머랄까 주관적 미학적 견해일지도 모르지만 미술사학계에서 논의됬던 바는 어느 정도 사실성을 보증하기도 함. 1은 사람에 대한 평가. 2는 작품에 대한 평가. 나는 1보단 2가 맘에 든다. 난 니가 얍삽해서 싫어보단 너의 미술/미학이 구리기 때문에 인정 못하겠다가 뭔가 예술가 답지 않은가!

아무튼 386(?) 586(?) 뭐라고 불러야 할지 헷갈리는 이 집단이 특히 날뛰고 있는 상황을 나는 이해못하겠는데 존경하는 백모 샘한테 최근에 듣고 그럴 수도 있겠구나 어느정도 이해했던 포인트는 바로 이것: 박서보는 80년대 홍대교수. 당시 급진적인 민중미술 활동은 홍대에서 나왔는데 학교에서 민중미술 냄새만 풍기면 못그리게 하고 혼내고 그랬다고 함. 나도 사실 초딩때 별 이유없이 가혹하게 빠따 때린 선생이 아직도 생각나고 증오스럽다. 뭐 그런 느낌정도로 공감.

존경하는 백샘에게 내가 반론했듯이, 난 별로 공감가지 않는 사안이다. 광주비엔날레가 한 번도 나는 광주정신을 육화하는 행사라고 생각해본적이 없기 때문. 국제 비엔날레 글로벌 미술에 대한 무작정 판타지로 막무가내 돌진하는, 해외작가 큐레이터 데려와서 의미없이 돈쓰고 큐레이터 파워만 키워준.. 내가 봤던 풍경은 그런 거. 광주정신은 항상 5월이 어쩌고 판화가나 한명씩 데려와서 구색맞춰준 것이 전부. 하지만 초창기엔 좀 달랐나본데, 아바나 비엔날레가 모델이었다고. 그렇게 작정하고 대규모예산이 들어간 적이 없었기 때문에 아 이제서야 우리가 놀 판이 생기는구나! 아시아쪽에서 그래서 엄청 주목했었다고. 그래서 도와주기도 하고. 이용우 이영철 이런 사람들이 이런 기획을 말아먹었다고. 애휴..할말하안

그니까 박서보 미술상 이전에 광주비엔날레는 이미 뭔가 잘못되어 있다. 박서보 미술상을 비판한다는 건 이야기를 모두 끄집어 올려야한다는 것. 누가 고양이 목에 방울을 달 것인가.

***

광주비엔날레 설립 취지와 확장에 관해선 권근영의 논문이 정리하고 있음: https://www.kci.go.kr/kciportal/ci/sereArticleSearch/ciSereArtiView.kci?sereArticleSearchBean.artiId=ART002343784

위키피디아 한국판에는 다음과 같은 내용이 있음. "'2년마다 열리는 국제현대미술제’인 광주비엔날레는 지난 1995년, 광복 50주년과‘미술의 해’를 기념하고 한국 미술문화를 새롭게 도약시키는 한편 광주의 문화예술 전통과 5ㆍ18광주민중항쟁 이후 국제사회 속에 널리 알려지기 시작한 광주 민주정신을 새로운 문화적 가치로 승화시키기 위하여 창설되었다. 창설 취지문에서 밝히고 있듯이 “광주비엔날레는 광주의 민주적 시민정신과 예술적 전통을 바탕으로 건강한 민족정신을 존중하며 지구촌시대 세계화의 일원으로 문화생산의 중심축” 으로서 역할을 모색해 왔다."

https://ko.wikipedia.org/wiki/광주_비엔날레

위키피디아 영문판엔 거의 내용이 없음.

https://www.gwangjubiennale.org/en/foundationCH/greeting.do

조지현

이카이노 거리에서 오물 수거 리어카를 끌고가는 청소부의 모습. 60~70년대엔 히라노가와에 떠다니는 오물을 오사카 시당국이 제대로 수거하지 않아 동포들이 직접 청소부에 의뢰해 오물을 치우는 작업을 맡겨야했다고 전해진다. ⓒ안해룡 작가 제공   출처 : 허프포스트코리아(https://www.huffingtonpost.kr)

http://www.ephotoview.com/exhibitions/10034

오구리 코헤이 감독에 관해 찾아보다 그가 재일한국인이고 그에 관한 영화를 많이 찍었다는 사실을 알게 되었다. 그 중에서도 <진흙강>이란 작품이 유명하다는데, 1950년대 일본에서 생활을 전전하는 조선인에 대한 영화라고 했다. 예전에 일본사진사를 공부하면서 일제시대 초현실주의 사진가 중 강 기슭에 움막짓고 사는 재일조선인을 찍은 사진가가 있었는데 잘 생각이 나지 않는다. 찾아보면 나오겠지만 귀찮다. 대신 조지현이란 한국 사진가를 발견해 간단히 메모해 놓는다.

D. Cuong O’Neill, Ecomedia in the Wild: Camera Traps, Geiger Counters, and Radioactive Boars, (2023) in Critical Inquiry

pp. 337-345.

카메라 트랩: 쉽게 설치할 수 있는 카메라. 요즘은 에이아이가 무슨 동물인지, 개체수가 얼마나 되는지를 찍힌 이미지를 다 분석해서 데이터화 해 줌. 이것 때문에 자연 다큐멘터리의 새바람이 불고 있다고.

1. 카메라 트랩으로 봤더니 후쿠시마에 다양한 동물과 식생이 번성하고 있음.

2. 방사능수치는 여전히 인간에게 위험. 하지만 카메라 트랩은 엄청난 이미지수를 낭만화해서 보여주기 때문에 마치 인간의 손이 닿지 않는 원시적인 청정한 자연을 보여주는 것처럼 착각할 수 있음. 봉사활동을 독려하는 이미지가 될 수 있음.

3. 카메라 트랩은 방사성 수치를 분석하는 미시 단위가 아니라 이미지라는 고레벨의 접근

4. 데이터 분석이 관건. 모든 것이 추상화되고 관리됨.(찍힌 이미지가 너무 많기 떄문에)

5. 카메라 트랩은 인간이 통제하지만 그 상호작용 회로를 비인간에게 열어주면 어떻게 될까?

6. 동물이 카메라를 건드리고 무의식적으로 셀피를 찍을 수도 있음

7. 흔들리고 쓸모없는 이미지(bycatch)는 자동으로 카메라 트랩이 지우는 데, 이게 중요함. 바이캐치는 매끈하게 보여주는 이미지가 아니라 야생동물이 struggle하고 있단 증거. 바이케치에는 미확인된 종이나 그런 것들이 포함되어 있을 수 있음.

"These scenarios of comaking, culled from the imaginary of the bycatch, transform the camera trap into an index of interactions in which life-forms move in slippage with relation to media forms, a blurring of movement and enclosures that exceeds the human intention and algorithmic intelligence of the camera’s design. Rather than regarding sensor data as merely a technological effect, what the bycatch reveals is the intense symbiosis of life-forms and forms of media. These close encounters reframe the camera trap not only as an object with material dimensions but also as an emerging assemblage alighted with possibilities that set into motion new processes that both define and trouble the design of the trap."(346)

-> 광주비엔날레에서 본 야생동물 카메라 작업이 왜 나왔나 했는데 이게 나름 이슈인가봄. 

코고나다, 애프터양 (2021)

도래하지 않은 미래에 매혹되고 열광하는 시간을 그냥 건너 뛰어버리고, 그것을 누군가는 당연히 즐겼을 것이지만, 그러고 난다음, 그것이 완전 특별하지 않은 시기에서, 당연한 시간대에서 벌어지는 매우 일상적인 발견.

샬롯 웰스, 애프터썬 (2022)

민하가 소개해줘서 안 봤지만 본 것 같은 느낌이 들어서 기록. 현대미술 같은 영화라서 그런가 호불호가 갈린다. 이나라, 김소연 등을 비롯해 영화 평론 쪽에선 허세 가득한 영화라고 보고, 일반 대중과 다른 예술 분야에선 흥미로운 영화라고 한다. 이나라는 파벨만스 같은 (아마도 기본기 탄탄한) 영화가 훨씬 감동적이라고 비교했다. (굳이 비교할 일인가 싶은데 영화쪽에선 굳이 이 영화가 저 영화보다 더 뛰어나다 그런 걸 말하고 싶어하는 사람들이 있는 것 같다.) 

어떤 씨네21 평론가는 찬찬히 영화감독이 연출을 쌓아올리는 방식(?)이 아니라 그냥 상황만 제시한다고 했다. 말하자면 영화답게 영화를 만들지 않고 대충 힙하게 흉내내서 느낌적 느낌을 나열해서 만들었다는 건데, 정확히 마이클 프리드가 미니멀리스트를 그런식으로 봤다.